งานเจียรกระจก

การแกะสลักกระจกคือการแกะสลักและแกะสลักผลิตภัณฑ์แก้วด้วยเครื่องเจียรต่างๆในวรรณคดีบางเล่มเรียกว่า “การตามรอย” และ “การแกะสลัก”ผู้เขียนคิดว่าการใช้การเจียรในการแกะสลักนั้นแม่นยำกว่าเพราะเน้นการทำงานของล้อเจียรเครื่องมือเพื่อแสดงความแตกต่างจากมีดแกะสลักทุกชนิดในศิลปะและงานฝีมือแบบดั้งเดิมช่วงของการเจียรและการแกะสลักกว้างขึ้น รวมถึงการแกะสลักและการแกะสลักการเจียรและการแกะสลักบนกระจกสามารถแบ่งออกได้เป็นประเภทต่างๆ ดังนี้

(1) การแกะสลักเครื่องบิน (engraving) การแกะสลักบนกระจกเพื่อให้ได้ลวดลายและลวดลายต่างๆ เรียกว่า การแกะสลักกระจกเมื่อเปรียบเทียบกับสามมิติ การแกะสลักเครื่องบินในที่นี้ไม่จำเป็นต้องหมายถึงเครื่องบินที่มีกระจกแบนเป็นฐาน รวมถึงแจกันแก้วโค้งต่างๆ เหรียญ อนุสรณ์สถาน การจัดแสดง ฯลฯ แต่ส่วนใหญ่หมายถึงรูปแบบเชิงพื้นที่สองมิติ ส่วนใหญ่ ของกระจกขัดเงาเป็นการแกะสลักเครื่องบิน

(2) ประติมากรรมนูนเป็นผลิตภัณฑ์ชนิดหนึ่งที่แกะสลักภาพบนพื้นผิวกระจก ซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นนูนตื้น (นูนด้านในบาง) และนูนสูงประติมากรรมนูนต่ำหมายถึงความโล่งใจที่อัตราส่วนของความหนาของภาพเดียวและความหนาของวัตถุจริงจากเส้นตำแหน่งต่อพื้นผิวนูนคือประมาณ 1/10การนูนสูงหมายถึงการนูนที่อัตราส่วนของความหนาของภาพเดียวต่อความหนาของวัตถุจริงจากเส้นตำแหน่งไปยังพื้นผิวนูนเกิน 2 / 5 การนูนเหมาะสำหรับการดูด้านเดียว

(3) ประติมากรรมทรงกลมเป็นงานประติมากรรมแก้วชนิดหนึ่งที่ไม่ยึดติดกับพื้นหลังใดๆ และเหมาะสำหรับการชื่นชมหลายมุม เช่น หัว หน้าอก ทั้งตัว กลุ่ม และสัตว์

(4) ครึ่งวงกลม หมายถึง ประติมากรรมแก้วชนิดหนึ่งที่ใช้เทคนิคการแกะสลักทรงกลมเพื่อแกะสลักส่วนหลักที่ต้องแสดงออก และละทิ้งส่วนรองเพื่อสร้างการแกะสลักครึ่งวงกลม

(5) การแกะสลักเส้น หมายถึง การแกะสลักบนพื้นผิวกระจกที่มีเส้นหยินหรือเส้นหยางเป็นรูปทรงหลักเป็นการยากที่จะแยกแยะการแกะสลักเส้นจากการแกะสลักเครื่องบินอย่างเคร่งครัด

(6) งานฉลุหมายถึงการนูนออกมาจากพื้นกระจกคุณสามารถมองเห็นทิวทัศน์ด้านหลังนูนจากด้านหน้าผ่านพื้นที่พื้น

เนื่องจากการแกะสลักแก้วทรงกลม การแกะสลักครึ่งวงกลม และการแกะสลักแบบ openwork ใช้เวลานาน แก้วจึงมักขึ้นรูปเป็นชิ้นหยาบก่อน จากนั้นจึงบดและแกะสลักสิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นงานศิลปะการผลิตปกติคือการแกะสลักเส้น ผลิตภัณฑ์กระจกนูน และผลิตภัณฑ์กระจกแกะสลักเครื่องบิน

การแกะสลักกระจกมีประวัติอันยาวนานในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช วัตถุกระจกขัดเงาปรากฏในเมโสโปเตเมีย และในเปอร์เซียตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 ถึงศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล ด้านล่างของแผ่นกระจกมีลวดลายดอกบัวสลักอยู่ในช่วงสมัย Achaemenid ของอียิปต์เมื่อ 50 ปีก่อนคริสตกาล การผลิตแก้วบดมีความเจริญรุ่งเรืองมากในคริสต์ศตวรรษที่ 1 ชาวโรมันใช้วงล้อในการแกะสลักผลิตภัณฑ์แก้วในช่วงปี ค.ศ. 700 ถึง 1400 คนงานกระจกอิสลามใช้เทคโนโลยีการแกะสลักและนูนสี่แบบเพื่อประมวลผลพื้นผิวของกระจกและทำกระจกนูนในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 Ravenscroft ชาวอังกฤษ ได้บดและแกะสลักกระจกคุณภาพตะกั่วเนื่องจากมีดัชนีการหักเหของแสงและการกระจายตัวสูง และความโปร่งใสที่ดี แก้วลีดคริสตัลจึงมีด้านที่เรียบหลังจากการเจียรแง่มุมหลายขอบชนิดนี้ช่วยเพิ่มผลการหักเหของกระจกได้อย่างมากและสร้างการหักเหของแสงหลายทิศทางบนพื้นผิวของแก้ว ซึ่งทำให้ผลิตภัณฑ์แก้วโปร่งใสและส่องแสงมากขึ้น และปรับปรุงความรู้สึกสวยงามของผลิตภัณฑ์แก้ว กลายเป็น ผลิตภัณฑ์แก้วหลากหลายประเภท ได้แก่ ผลิตภัณฑ์แก้วเจียรและแกะสลักตั้งแต่ปี 1729 ถึง 1851 โรงงาน Waterford ในไอร์แลนด์ยังได้พัฒนาแก้วคริสตัลแบบแก้วบด ซึ่งทำให้แก้วคริสตัล Waterford มีชื่อเสียงในด้านผนังหนาและรูปทรงที่ลึกแก้วคริสตัลเจียรที่ผลิตขึ้นในปี 1765 ในโรงงานแก้วแห่งบาคาร่า ประเทศฝรั่งเศส ยังเป็นหนึ่งในแก้วเจียรที่ดีที่สุดในยุโรปอีกด้วย ซึ่งเรียกว่าแก้วบาคาร่าและแปลว่าแก้วบาคาร่าด้วยนอกจากนี้ยังมีแก้วคริสตัลสวารอฟสกี้และโบฮีเมียเจียร เช่น ลูกคริสตัลเจียรของสวารอฟกี้ ซึ่งถูกตัดและบดเป็น 224 ขอบแสงจะสะท้อนจากพื้นผิวด้านในของขอบหลายด้าน และหักเหจากขอบและมุมขอบและมุมเหล่านี้ยังทำหน้าที่เป็นปริซึมและสลายแสงสีขาวบางส่วนออกเป็นสีรุ้งเจ็ดสี แสดงให้เห็นความแวววาวอันงดงามนอกจากนี้ กระจกเจียรของบริษัท orefors ในสวีเดนก็มีคุณภาพสูงเช่นกัน

กระบวนการเจียรและแกะสลักกระจกสามารถแบ่งได้เป็น 2 ประเภท: การแกะสลักและการแกะสลัก

การแกะสลักกระจก

กระจกแกะสลักเป็นผลิตภัณฑ์ชนิดหนึ่งที่ใช้ล้อหมุนและล้อขัดหรือทรายเพื่อเติมน้ำเพื่อทำให้ระนาบแก้วกลายเป็นลวดลายและลวดลาย

ประเภทของการแกะสลักกระจก

ตามเทคโนโลยีการประมวลผลและเอฟเฟกต์ ดอกไม้แก้วสามารถแบ่งออกเป็นการแกะสลักขอบและการแกะสลักหญ้า

(1) การแกะสลักขอบ (การแกะสลักแบบละเอียด การแกะสลักแบบลึก การแกะสลักแบบหมุน) จะบดและแกะสลักพื้นผิวกระจกให้เป็นพื้นผิวที่กว้างหรือเป็นมุม และรวมรูปแบบและลวดลายบางอย่างเข้ากับร่องสามเหลี่ยมที่มีความลึกต่างกัน เช่น ดาว รัศมี รูปหลายเหลี่ยม ฯลฯ . ซึ่งโดยปกติจะเกี่ยวข้องกับสามกระบวนการ: การเจียรหยาบ การเจียรละเอียด และการขัดเงา

เนื่องจากข้อจำกัดของเครื่องมือ ส่วนประกอบพื้นฐานของลวดลายขอบได้แก่ จุดวงกลม ปากแหลม (อ่าวเกรนสั้นทึบที่ปลายทั้งสองข้าง) แท่งใหญ่ (ร่องลึกยาว) ไหม การแก้ไขพื้นผิว ฯลฯ หลังจากการทำให้ง่ายขึ้นและการเสียรูป สามารถแสดงสัตว์ ดอกไม้ และพืชได้ลักษณะของส่วนประกอบพื้นฐานเหล่านี้มีดังนี้:

1 จุดสามารถแบ่งออกเป็นวงกลมเต็ม ครึ่งวงกลม และวงรีจุดทุกชนิดสามารถใช้เดี่ยวๆ รวมและจัดกลุ่มได้เมื่อเทียบกับปากแหลมจะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงมากขึ้น

Jiankou Jiankou แบ่งออกเป็นสองประเภท ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในรูปแบบของการรวมกันรูปแบบการรวมกันทั่วไป ได้แก่ Baijie, rouzhuan, Fantou, ดอกไม้, เกล็ดหิมะและอื่น ๆไป๋เจี๋ยสามารถผลิตไป่เจี๋ยที่แปลกประหลาด ไป่เจี๋ยแบบกลวง ไป่เจี๋ยภายใน และอื่นๆ และการเปลี่ยนแปลงมากมายอาจปรากฏขึ้นเมื่อจำนวนไป่เจี๋ยแตกต่างกันใช้ลวดลายปากแหลมคมเป็นตัวหลักในการแกะสลักขอบ

3. ไหมเป็นรอยร่องบางและตื้นผ้าไหมรูปทรงต่างๆ ให้ความรู้สึกละเอียดอ่อนและนุ่มนวลในการแกะสลักรถยนต์

ทิศทางและจำนวนเส้นไหมที่ต่างกันจะสานต่อกัน ทำให้เกิดความลอฟท์ขนาดใหญ่ เช่น รูปทรงอัญมณี และรูปทรงดอกเบญจมาศ ดังแสดงในรูปที่ 18-41

④ แท่งมีร่องหนาและลึกแถบมีลักษณะโค้งและตรงด้ามตรงมีความเรียบและสวยงามแท่งส่วนใหญ่จะใช้เพื่อแบ่งพื้นที่และสร้างโครงกระดูกส่วนใหญ่แล้วจะรับรู้ถึงการหักเหของแก้ว

1 ปาก ด้านล่างและด้านล่างของภาชนะ และสถานที่ที่ยากต่อการแปรรูปลวดลายละเอียด มักจะถูกรักษาด้วยพื้นผิวขอบ

ด้วยการรวมกันและการเสียรูป องค์ประกอบทั้งห้าข้างต้นสามารถแสดงสัตว์ ดอกไม้ และพืชได้ จึงก่อให้เกิดการแกะสลักที่หลากหลาย

ควรใช้กฎความเปรียบต่างอย่างเต็มที่ในการออกแบบลวดลายขอบ และควรเปรียบเทียบแถบที่หนาและทรงพลังกับดวงตาที่ละเอียดอ่อนเราควรใส่ใจกับการเปลี่ยนแปลงของพื้นผิวฉากกั้นของแถบใหญ่ไม่ซ้ำซากจำเจเหมือนกระดานหมากรุกการจัดวางคานขนาดใหญ่ควรมีความหนาแน่นเหมาะสม เพื่อไม่ให้เกะกะนอกจากนี้เรายังสามารถใช้ความแตกต่างระหว่างความโปร่งใสและด้าน ความสมจริงและเป็นนามธรรมเพื่อทำให้ลวดลายดูสวยงามยิ่งขึ้น

หลักการที่เป็นเอกภาพมีความสำคัญไม่แพ้กันในการออกแบบลวดลายการแกะสลักขอบไม่ควรใช้องค์ประกอบตกแต่งที่แตกต่างกันมากเกินไปและเบ็ดเตล็ดมากเกินไป กล่าวคือ องค์ประกอบต่างๆ เช่น จุด และตาเลขคณิตไม่ควรแสดงรายการไว้ด้วยกันหากรูปทรงล้อเป็นตัวอย่างหลัก ตัวอย่างอื่นๆ ควรอยู่ในตำแหน่งกับดักผลิตภัณฑ์กระจกพิสูจน์อักษรจากต่างประเทศบางชนิดใช้องค์ประกอบเพียงชนิดเดียวเพื่อสร้างจุดกล่าวอีกนัยหนึ่ง การออกแบบลวดลายของกระจกแกะสลักขอบที่เสร็จแล้วควรคำนึงถึงกฎของความแตกต่างและความสามัคคี นั่นคือ การแสวงหาความสามัคคีในทางตรงกันข้าม และการผสมผสานความแตกต่างในความสามัคคีด้วยวิธีนี้เท่านั้นจึงจะสดใสและเป็นธรรมชาติปราศจากความยุ่งเหยิง กลมกลืนและมั่นคงโดยไม่ซ้ำซากจำเจ